Entrevista: Director Yoon Young-bin sobre 'Incluso con el Primer Premio de la Lotería, Voy a Trabajar': "Hacer bien el trabajo asignado es suficientemente romántico"

Director Yoon Young-bin de la serie de Tving 'Incluso con el Primer Premio de la Lotería, Voy a Trabajar' [Foto=Tving]

El director Yoon Young-bin es un realizador que entiende el romanticismo. Su ópera prima cinematográfica 'Gangneung' (2021) es un auténtico noir coreano ambientado en una ciudad donde sopla un viento de desarrollo urbano. En ella imprime sentimentalismo a los destinos encontrados de Gil-seok (interpretado por Woo Sung), quien persigue el romanticismo, y Min-seok (interpretado por Jang Hyuk), quien ve el final de esa búsqueda.

La serie de Tving recientemente finalizada 'Incluso con el Primer Premio de la Lotería, Voy a Trabajar' traslada la escena de una organización a una empresa. Es la historia del jefe de equipo Kong Eun-tae (interpretado por Lee Joon-hyuk), quien elige ir a trabajar en lugar de presentar su renuncia, incluso después de ganar 1.300 millones de wones en la lotería. Aunque los géneros diferían, ambas obras observan a personas que mantienen su posición incluso cuando el mundo se tambalea. Si el romanticismo de 'Gangneung' residía en una lealtad que se desvanecía, el romanticismo de esta ocasión reside en el viaje diario al trabajo cada mañana.

"En una de las escenas, la dueña de la cafetería tiene un diálogo que dice: 'Las personas aguantan la realidad imaginando'. La realidad es agobiante y difícil, ¿verdad? Hoy en día parece que hay un ambiente en el que se le da mayor valor a ganar dinero sin trabajar que al valor de hacer bien el trabajo asignado y esforzarse en la vida corporativa. Sin embargo, pensé que mantener el centro de uno mismo y hacer bien el trabajo que podemos realizar también es suficientemente romántico, ¿no crees?"

La obra se basa en una novela web del mismo nombre. Lo que el director Yoon descubrió en el material original no fue el número '1.300 millones de wones'. Fue la actitud de una persona que no se tambalea ni siquiera ante una suerte que cambiaría su vida. Hacer suya la historia de la suerte de otro: esta fue la primera tarea de la adaptación.

"Lo más interesante fue ver a una persona viviendo su vida, manteniendo el valor de su existencia incluso cuando se presenta una suerte enorme como ganar la lotería. Al principio me preocupaba: '¿Realmente será interesante una historia sobre alguien que ganó la lotería para quienes no ganaron?' Pero cuando comprendí que podría adaptarse bien, surgió la convicción de que esto podría convertirse en un buen drama".

Director Yoon Young-bin de la serie de Tving 'Incluso con el Primer Premio de la Lotería, Voy a Trabajar' [Foto=Tving]

Al trasladar el texto a la pantalla, lo primero que abordó fue la caracterización de los personajes. Ganar la lotería es un secreto que no se puede compartir fácilmente con nadie. En una novela, los sentimientos internos pueden expresarse mediante narración descriptiva, pero en pantalla se necesitaba a alguien que pudiera contener esa angustia. Así nació la dueña de la cafetería, quien pronuncia la frase: "Las personas aguantan la realidad imaginando".

"En una novela se pueden expresar emociones y psicología a través de la narración, pero en cine y televisión no es posible hacerlo de la misma manera, y la narración en voz en off tiene sus limitaciones. Así que creé a la dueña de la cafetería como alguien con quien el protagonista pueda realmente compartir lo de la lotería".

Para alguien acostumbrado al lenguaje cinematográfico, el guion de una serie de diez episodios era un idioma extraño. Si una película debe comprimir todo en dos horas, una serie debe mantener cautivado al espectador durante diez respiros narrativos. Sobre todo, el "final" de cada episodio que hace que el público espere el siguiente era algo que tuvo que aprender desde cero.

"En el cine uno reflexiona mucho sobre cómo comprimir el diálogo y cómo hacer las escenas más compactas. Lo más difícil fue la forma de hacer que al final de cada episodio el espectador quisiera ver el siguiente. Como nunca antes lo había hecho, puse toda mi pasión en ello".

El destino de las historias ambientadas en una oficina es que el espacio es limitado. Mantener la tensión durante diez episodios en una oficina sin armas ni tiroteos no es fácil. El director Yoon encontró la respuesta no en los eventos, sino en las personas. Ya sea en 'Gangneung', donde hay intercambio de golpes, o en 'Incluso con el Primer Premio de la Lotería, Voy a Trabajar', donde circulan documentos de aprobación, su mirada se enfoca en lo mismo.

"Creo que aunque las manifestaciones externas de la vida de una persona difieren, su esencia es similar. Incluso al filmar secuencias de acción, estoy más interesado en las expresiones y emociones de quienes golpean y de quienes reciben los golpes que en la acción en sí. Independientemente de qué evento ocurra en la empresa, enfaticé las emociones de las personas que lo enfrentan".

Fotograma de 'Incluso con el Primer Premio de la Lotería, Voy a Trabajar' [Foto=Tving]

Aunque el director no tenía mucha experiencia laboral, la descripción de la vida corporativa en su obra ha sido considerada realista. El director Yoon atribuyó este logro a los actores. Ellos vinieron preparados con sus propios accesorios y movimientos, a los cuales el director añadió dirección.

"Los actores se prepararon realmente bien. En muchas ocasiones vinieron con accesorios y movimientos que no les había pedido, y yo simplemente sugerí direcciones basadas en mi experiencia, diciendo 'creo que este enfoque funcionaría mejor'".

El punto en el que más diverge del material original es el uso del dinero del premio. En la novela, Kong Eun-tae compra una casa y recibe renta mensual para multiplicar su dinero. En cambio, en la serie, Kong Eun-tae posee 1.300 millones de wones pero rara vez abre su billetera. El director Yoon aplicó su propia perspectiva a este aspecto. ¿Qué haría uno para ser feliz si tuviera dinero? Su respuesta fue sorprendentemente austera.

"Cuando lo apliqué a mí mismo, descubrí que no sabía bien qué me haría disfrutar si tuviera dinero. En una escena cortada en la edición, había un diálogo que decía 'compré un buen reloj y estuve de buen humor durante una semana, compré un buen auto y estuve de buen humor durante un mes'. Pensé que el dinero, una vez gastado, solo produce alegría temporal y no es algo fundamental. Así que decidí que Kong Eun-tae no debería gastar el dinero de inmediato".

Donde se retira el dinero, entra el "trabajo". Los personajes de la obra, sin importar su rango o posición, son competentes en sus respectivas funciones. El hecho de que aquellos que se enfrentaron entre sí finalmente puedan volver a sentarse juntos se debe a una comprensión compartida de que todos son personas que trabajan.

"Me encantan las personas que son buenas en su trabajo, como un cantante que canta bien o un actor que actúa bien. Yang Jun-ho y Kong Eun-tae inicialmente no se llevan bien, pero finalmente realiza que 'esta persona también quería trabajar duro', y puede dialogar de nuevo con Jung Sun-hyuk más allá de las emociones porque ambos son personas que trabajan".

Es por eso que no hay un villano claramente definido en este drama. Simplemente, mientras cada uno lucha por vivir bien, sus posiciones resultan encontradas. La obra optó por un choque entre lo correcto y lo correcto, en lugar de una batalla entre el bien y el mal. Esta es la razón por la que es imposible odiar fácilmente a cualquiera de los lados.

"Lo que consideré importante desde el principio fue que lo correcto no debería chocar con lo malvado. Quería una historia donde lo correcto choca con lo correcto. La idea era que las posiciones cambian según las circunstancias, no que alguien tenga intenciones malvadas desde el principio".

La pantalla también contiene dispositivos que el director ha ocultado estratégicamente. Una utilería simboliza la psicología de un personaje, y los colores de los títulos de cada episodio dejan huella de la lotería. Sugirió que aún hay huevos de pascua no descubiertos en los comentarios de los espectadores.

"Hay una escena donde Yang Jun-ho está sentado solo y coloqué un objeto sobre su cabeza que parece un aureola angélica para expresar un estado de aturdimiento. También los títulos de cada dos episodios cambian de color, reflejando los colores de los números de las bolas de la lotería según sus rangos".

Director Yoon Young-bin de la serie de Tving 'Incluso con el Primer Premio de la Lotería, Voy a Trabajar' [Foto=Tving]

El director Yoon atribuyó el éxito de la obra con la audiencia a la presencia de "rostros identificables". Desde contratistas hasta directivos y jefes de equipo, la oficina en pantalla es una versión reducida de la empresa coreana, con cada persona teniendo su propio lugar y circunstancias. Los espectadores descubrieron su propio rostro, o el de un colega en el escritorio contiguo, en esa pantalla.

"Creo que una ventaja fue que, desde contratistas hasta directivos y jefes de equipo, cada personaje tenía su propia narrativa, permitiendo a la audiencia encontrar un personaje similar a ellos. También pensé que sería bueno si las personas se dieran cuenta un poco más del valor de su trabajo y su actitud hacia el trabajo cambiara. Si cada uno apreciara un poco más su propio trabajo, ¿no se volvería la sociedad más interesante?"

Cuando se le preguntó sobre sus impresiones después de completar su primer trabajo como director de drama de televisión, expresó satisfacción pero inmediatamente se mostró cauto consigo mismo. En el momento en que uno se apoya en buenos recuerdos, todo se desmorona, pensó. Incluso en medio de respuestas positivas, se comprometió a trabajar "como alguien que fracasó", reflejando el rostro del tranquilo Kong Eun-tae, quien se reporta al trabajo portando 1.300 millones de wones.

"Por supuesto que estoy satisfecho. Pero creo que una persona fracasa en el momento en que piensa 'debo reforzar más los aspectos que funcionaron bien la próxima vez'. Tengo que mantener en mente que algo siempre saldrá mal y que la situación será difícil, y trabajar como si el drama hubiera fracasado".

Las raíces de esa determinación residen en su ópera prima 'Gangneung'. Una película de debut completada bajo presupuestos limitados, restricciones de episodios y condiciones adversas. Para él, 'Gangneung' es a la vez un dedo adolorido y un motivo de orgullo compartido con quienes trabajaron en ella. Atravesando las críticas tanto positivas como negativas, adquirió la actitud de no tambalearse ante las evaluaciones.

"'Gangneung' es un trabajo que duele pero que también me resulta valioso. Se siente como mi primer hijo, creado bajo un presupuesto muy limitado, restricciones de episodios y condiciones muy adversas. Creo que es una actitud que necesito: no estar demasiado feliz con los elogios ni demasiado desanimado con las críticas. Mi trabajo es continuar creando sin dejarme sacudir por eso".

Desde una organización hasta una empresa, su siguiente destino es un campo de béisbol. Aunque el escenario cambie, su mirada hacia las personas que hacen su parte en sus respectivos lugares continuará.

"Estoy preparando el guion para mi próxima película. El género es una película de béisbol".

* Este artículo ha sido traducido por IA.